Parthenopae urbis Thynnus prope littora magnis... /Piscator conto tensa hos in retia pellit...

Fishing for Tuna; to the left, fishermen catch the tuna using nets and tridents; to right, the catch is laid out on the shore; a town is seen with a harbour beyond, which was identified in Naples, as can also be deduced from the inscription at the bottom 'Parthenopaeae urbis...dente tridentis.'

Lettered within image: 'Ioan. Stradanus invent. / Adrian. Collaert sculp. / Phls Galle excud.' Lettered below image: Latin inscription arranged in two columns, 'Parthenopaeae urbis...dente tridentis.'

Engraving, circa 1596. 

From the "Venationes Ferarum, Avium, Piscium", after Jan van der Straet called Stradano or Stradanus, published by Philip Galle.

Once back in Antwerp, after a long trip to Italy, Stradano met Philip Galle, former pupil of Hieronumus Cock, who had recentely devouted himself to the art of printing. They planned together the realization of hunting subjects, inspired by the tapestry of the Villa in Poggio a Caiano. At the beginning, Galle realized a series of engravings without numbers, to which a second edition followed, with title page and 44 numbered plates. The sudden fame of his work convinced the printer to go on with his cooperation with Stradano, who realized new drawings with uncommon and exotic hunting subjects.

The new series was published first separately, then together with the first edition, forming a wide series of 104 plates, named Venationes Ferarum, Avium, Piscium, Pugnae. This work can be dated between 1578 (on the front page) and 1596. As for the tapestry of the Villa in Poggio a Caiano, the work is divided in three wide categories: terrestrial, air and water animals. At the beginning the hunting scenes have been engraved by Philip Galle himself, who then hired other members of his family and other assistants, among which Adriaen and Jan Collaert, Theodor and Cornelis Galle and Carolus de Mallery.

“Diciamo subito che la rappresentazione della scena di pesca è certamente privilegiata rispetto al contesto geografico dove si svolge l'azione; il che significa che la riconoscibilità dei luoghi è parziale e frammentaria. Questo anche perché Stradano tende a ricondurre tutte le scene descritte, ovunque abbiano luogo (la caccia al cervo in Sardegna d quella al coccodrillo nel Nilo), a paesaggi fiamminghi, per cui i personaggi, le architetture, l flora non rispecchiano quelli dei territori richiamati, ma quelli tipicamente centroeuropei. Nonostante ciò, si riconosce Napoli nella sua murazione aragonese, nel torrione del Carmine, nel porto, segnalato con un gruppo di navi alla fonda, nella costruzione posta sulla sommità della collina che è alle spalle della città, che potrebbe riferirsi al complesso di Sant'Elmo e San Martino, in un sentiero che porta alla città, camminando a mezza costa di una collinetta, ipotizzabile citazione del ponte della Maddalena. Stradano guarda la città ponendosi nel punto più profondo del golfo di Napoli, nella stessa posizione scelta dal Guéroult per la sua veduta di Napoli inserita nel Premier livre del 1551, prima raffigurazione cartografica attendibile della città vista da oriente”. (cfr. E. Bellucci in Piante e vedute di Napoli dal 1486 al 1599, p. 67).

Magnificent work, printed on contemporary laid paper, trimmed to the platemark, in good condition. Laid down, on the four corners, on antique mounting.

Bibliografia

New Hollstein (Dutch & Flemish) / The New Hollstein: Dutch and Flemish etchings, engravings and woodcuts 1450-1700 (494.I); Baroni Vannucci 1997 / Jan van der Straet, detto Giovanni Stradano, flandrus pictor et inventor (693.89); E. Bellucci in Piante e vedute di Napoli dal 1486 al 1599, n. 21.