Baccanale

Bulino, datato in lastra 1546, in basso a sinistra su una pietra: «AENE.VIC. / PARM. IN / CIDEB. / ANNO. D. M.D.XLVI.», in basso a destra «INV. / MICH. ANG. / BONAROTI.». Nelle prove tarde la lastra appare segnata da diversi graffi. Esemplare nel secondo stato finale.

L’incisione riproduce, in controparte e con varianti, il disegno a pietra rossa di Michelangelo conservato nella Royal Collection di Windsor Castle, inv. 12777, e destinato a Tommaso de’ Cavalieri.

La scena si svolge sui diversi livelli di un sito roccioso, probabilmente una grotta, sul cui fondo è steso un grande telo. Al centro, un gruppo di putti – uno è di sesso femminile ed è l’unica figura che in qualche modo si rivolge allo spettatore – trascina al sacrificio un animale, identificabile in una cerva; sopra, a destra, un altro gruppo prepara una pentolaccia per cuocervi un maiale, mentre a sinistra il punto d’attrazione è una tinozza, dalla quale si spilla vino in abbondanza. Alla vitalità sfrenata e disinibita di questi gruppi si contrappone il tono dimesso e dormiente del primo piano: a sinistra una sfibrata panisca allatta un putto; a destra un giovane uomo, per alcuni Sileno, si abbandona a uno stato tra il sonno e l’ebrezza, mentre un putto gli Sistema un telo dietro le spalle; al centro, su una pelle di animale, sono apparecchiate la testa di un capretto, una coppa a calice e un’ampolla.

L’interesse degli incisori ed editori di stampe del Cinquecento per la “Baccanaria” di Michelangelo, è provata da tre diversi bulini incise tra il 1546 e il 1553, opera di Enea Vico, Nicolas Beatrizet (non datata) e quella anonima curate da Lafrery (1553).

Non v’è dubbio che le stampe di Vico e Beatrizet siano in relazione tra di loro: lo denunciano le scelte compositive, con le due pietre sistemate in primo piano ad accogliere le iscrizioni, alcune piccolo variant introdotte rispetto all’originale (che potrebbero però spiegarsi con un commune prototipo a disegno), infine il medesimo vocabolario dei segni. Si veda per tutti quello speciale tratteggio a brevi colpi diagonali di bulino in luogo di una più scontata linea continua, con cui è definite il contorno del mantello del giovane ripiegato sul gradino della roccia, per imitare quello che nel disegno è un segno leggero e sfumato sulla pietra.

Difficile stabilire con certezza quale delle due incisioni abbia preceduto l’altra, ma è probabile che l’incisione del Vico sia anteriore.

Bellissima prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, irregolarmente rifilata al rame, lievi e sporadiche ossidazioni, per il resto in ottimo stato di conservazione.