FRANCE. Nova Haec Tabula Galliae Lodovico XIII Christianis Simo Regi Franciae et Navarrae...

FRANCE. Nova Haec Tabula Galliae Lodovico XIIII Christianis Simo Regi Franciae et Navarrae Humillime Dedicatur a Nicolao Johanni de Visscher

Eccellente esemplare di questa misteriosa e raffinata carte-à-figures della Francia, ispirata a Claes Jansz Visscher, e comprendente anche parte delle Fiandre, della Svizzera e dell’Italia, oltre che la raffigurazione delle principali città e borghi. La carta si basa sulla carta della Francia di Claesz Jansz Visscher, pubblicata inizialmente intorno al 1620 (senza data, una seconda edizione viene alla luce nel 1633, e poi ancora ristampata nel 1646, 1653 e 1660). Il titolo FRANCE compare al centro del bordo decorativo superiore, mentre un grande cartiglio con il secondo titolo in nove righe riempie l'angolo inferiore sinistro. In alto a destra si trova un cartiglio con la legenda dei simboli utilizzati sulla carta. La carta è circondata da un bordo decorativo con stemmi, vedute di città e figure in costume.

In alto a destra e a sinistra si trovano i ritratti di Luigi XIII (1601- 1643) e della sua consorte Anna Maria Maurizia d'Asburgo (1601 – 1666); differiscono dal prototipo di Visscher, dove sono raffigurati in giovane età, per il fatto che qui compaiono in veste adulta. Si tratta dell’unico aggiornamento “cronologico”; la mappa, per la sua parte cartografica, sembra assolutamente inalterata.

Gunther Shilder, nell'introduzione alla sua cartobibliografia delle carte olandesi in folio con bordi decorativi (talvolta definite carte-à-figures, o “carte a pannelli”), ha commentato: “questo genere deve essere considerato uno dei migliori prodotti dell'industria cartografica di Amsterdam. La combinazione vincente tra i progressi delle conoscenze geografiche e l'espressione delle capacità artistiche fece di queste mappe un bene prezioso sia sul mercato nazionale che su quello internazionale” (cfr. Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640”.

Il fatto che molte di queste mappe venissero vendute in fogli separati e inserite solo casualmente negli atlanti compositi dell'epoca ne spiega la rarità odierna, mentre il loro fascino estetico non è diminuito nel corso dei secoli, rendendole esempi altamente collezionabili dell'arte cartografica.

Questa carta della Francia era ignota a Klaus Stopp, riconosciuto come la maggiore autorità in materia di carte-à-figures. Un esemplare di questa mappa (e di altre anonime carte-à-figures italiane) privo di data ed indicazioni editoriali è stato venduto all’asta, presso Sotheby's Londra, nel novembre del 2008 (lotto 162 e seguenti). Il catalogatore (all’epoca Catherine Slowther, Sotheby’s Senior Specialist), seppure in maniera dubitativa, attribuì la carta a Stefano Mozzi Scolari, datandola al 1642.

L’ipotesi, più che attendibile, veniva basata sulla carta utilizzata per la mappa, una carta italiana come documentato dalla presenza della filigrana: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientated), perhaps by the little known publisher Stefano Scolari, who is known to have published other maps from Dutch originals, but as the maps are without any engraved attribution, this must be speculative. That the paper used in printing was too small for the printing plates may, however, point to a bookseller rather than map- or print-seller.  Five of the maps have watermarks showing an anchor in a circle, surmounted by a six-pointed star (Heawood 8?) which indicates the paper to be Italian and of the period”.

Il nostro esemplare – un secondo stato della lastra - presenta interventi di ritocco per la ristampa, con l’aggiunta della firma Stefano Scolari Forma 1662. Il fatto certifica che l’attribuzione era plausibile.

Tuttavia, l’ipotesi che ci sembra più possibile, che l’autore della mappa sia da ricondursi a Francesco Valegio. Del resto, è ampiamente documentato come Scolari entrò in possesso di un gran numero dei rami del Valegio, ristampandoli semplicemente apponendo la propria firma editoriale. Lo stile grafico della mappa riconduce all’incisore e stampatore veronese. La datazione assegnata corrisponde con l’attività di Valegio e il fatto che non sia firmata non deve sorprendere; si tratta di una copia “pirata” di una mappa che era soggetta a privilegio, una sorta di copyright che tutelava l’editore originale.

L’ipotesi viene suffragata e certificata, dall’esemplare della carte-à-figures dell’Italia in nostro possesso.

https://www.antiquarius.it/it/italia/13049-italiae.html

Nel cartiglio in basso a destra, dove troviamo la dedica a padre Giacomo Antonio Marchesi e l’imprint Stefano Scolari Forma Venetia 1662 (inciso con grafia diversa) si riesce a leggere parzialmente, maldestramente abraso, il precedente imprint editoriale di Francesco Valegio. Per questo assegniamo anche la paternità della carta della Francia al Valegio; Stefano Mozzi Scolari acquisì la lastra e ne curò questa ristampa del 1662. Per quanto riguarda la datazione delle carte ci viene incontro la dedica che Valegio appone sempre nella carta della penisola. Padre Giacomo Antonio Marchesi, veneto dell’ordine di San Girolamo di Fiesoli (cfr. Luigo Grotto, Sulla condizione antica e moderna di Adria citta del regno Lombardo Veneto succinte notizie, 1830), nel 1630 era Maestro Generale della Religione Fiesolana di San Girolamo come risulta dal Quaresimale pubblicato a Venezia da Giacomo Scaglia (1630). Dunque, la dedica sulla carta al Marchesi, che il Valegio appella già come Magistro Fiesolani Religionis, riconduce la carta dell’Italia al 1630, data che potrebbe essere valida anche per le restanti carte-à-figures.

Francesco Valegio (Verona 1570 circa – 1650 circa) nasce a Verona da famiglia originaria di Valeggio sul Mincio. Un nucleo si trasferì a Venezia dalla prima metà del Cinquecento. Impossibile verificare sul lacunoso Registro dei battezzati la data di nascita tramandata, 1560, posticipata dal Salsi al 1570; quella di morte è stabilita a dopo il 1650. Definito un vero e proprio “imprenditore dell’immagine”: pittore, disegnatore, incisore, stampatore, editore e, a Venezia, anche venditore di stampe (bottega in Spadaria, al Segno della Sorte), ha prodotto moltissime opere, ritratti, soggetti storici e religiosi, comprese stampe devozionali e illustrazioni per libri, con soggetti altrui o incisi da lui stesso. Pubblicò soprattutto carte geografiche, piante di città (tra quelle venete, Padova e territorio, Vicenza, Verona). Spesso collaborava con altri stampatori, tra questi Catarino Dorino (o Doino) con cui entrò in società e con il quale pubblicò una pianta della città di Venezia nel 1611. Secondo Roberto Almagià, Valegio avrebbe messo in commercio un gran numero di riproduzioni e di contraffazioni di lavori di altri incisori; in realtà – come uso all’epoca – comprò diversi rami di altri editori o cartografi, da Gastaldi a Magini, ristampandole come editore e vendendole. L’opera cartografica più impegnativa del Valegio è la Raccolta di le più illustri et famose città di tutto il mondo, pubblicata senza l’indicazione della data, ma riconducibile a dopo il 1590.

Stefano Mozzi Scolari (attivo a Venezia tra il 1644 ed il 1687) era un disegnatore, incisore e editore bresciano, attivo a Venezia dal 1644 al 1687. La sua bottega era una delle migliori calcografie veneziane del ‘600. Esercitò l’arte delle stampe e del commercio di carte geografiche a S. Zulian all’insegna delle Tre Virtù. Si servì dei rami di Bertelli, Valegio e Van Aelst. Curò anche le ristampe di importantissime carte quali la Lombardia del Gastaldi, e le carte dell’Italia di Greuter e Magini.

Acquaforte e bulino, 1630 circa (ma esemplare di secondo stato con data 1662). Due lastre di rame impresse su carta vergata coeva, rifilata al rame o con piccoli margini, minimo restauro nella parte centrale della cornice ornamentale in basso, per il resto in ottimo stato di conservazione.

Opera rarissima.

Bibliografia

cfr. Klaus Stopp, ‘Drie Karten von Francesco Sabatini' in Mappae Antiquae Liber Amicorum Günter Schilder, pp. 281-285; cfr. Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640", pp. 348-350, n. 82; Sotheby’s London, Natural History, Travel, Atlases & Maps, November 2008, Lot 165.