La punizione di Tizio

Bulino, circa 1550, privo di firma ed indicazioni editoriali. Nel margine inferiore «TITIVS . GIGAS . A . WLTVRE . DIVERSISQ . PENIS . LASERATVS.».

Esemplare nel primo stato, di tre, avanti l’indirizzo di Antonio Lafreri e prima che «LASERATVS» venga corretto in «LACERATVS». Da un disegno di Michelangelo

Magnifico esemplare, ricco di toni, impresso su carta vergata coeva con filigrana “scudo con scala sormontato da una croce”, simile a Briquet 5929, rifilato alla linea marginale, restauri perfettamente eseguiti agli angoli superiori, per il resto in ottimo stato di conservazione.

Scrive Alessia Alberti in “D’Après Michelangelo”, (p. 128, n. 227): “Gli esemplari [di primo stato] esaminati si caratterizzano per una sottile rigatura della superficie che grazie a un’accurata inchiostratura crea un particolare effetto chiaroscurale, a imitazione di quello ottenuto da Marcantonio Raimondi nel Giudizio di Paride abradendo leggermente il metallo con della pietra pomice […]. La matrice di questa stampa è stata di proprietà dell’editore Lafrery, come prova la presenza del suo indirizzo dal II stato. È quasi certo che alla morte di questi toccasse in eredità al nipote Claude Duchet, trovandosi citato nella quota dei beni a lui spettanti «Titio, foglio» (Inventario 1581, EHRLE, 1908, p. 45, riga 185). È altresì plausibile che attraverso il percorso dei rami appartenuti prima a Claude Duchet e poi a Giacomo Gherardi, e recentemente ricostruito da Valeria Pagani, lo stesso pezzo sia da identificare con «Titio magnato dal ucello» che il 17 ottobre 1598 si trovava in casa di Rocco Lucidi, al quale era pervenuto tramite la vedova di Gherardi, Quintilia (PAGANI, 2012, p. 83, n. 103). Occorre tuttavia tenere conto della possibilità che tale descrizione si riferisse invece alla versione [cat. St. 229 Alberti], dove compaiono l’indirizzo di Giovanni Orlandi e la data 1602, anno nel quale lo stampatore romano rilevò proprio da Quintilia Lucidi i rami di provenienza Lafrery-Duchet. Per il fatto però che l’inventario del 1598 risulta generalmente dettagliato e precisa se le matrici erano lavorate su entrambe le facce (PAGANI, 2012, p. 83, n. 75), si può stabilire con un buon margine di sicurezza che il rame in oggetto fosse quello di Lafrery, non essendovi cenno al Ratto di Ganimede presente sul retro di cat. St. 229.”

Come bene evidenzia Claudio Salsi (D’Après Michelangelo pp. 104-105) “Il supplizio del gigante Tizio” secondo l’invenzione grafica di Michelangelo è stato riprodotto nel corso del Cinquecento in tre diverse incisioni, tutte realizzate a Roma, di formato analogo al disegno originale conservato a Windsor (inv. RL. 12771). Le tre versioni – le più antiche delle quali sono curate da Antonio Salamanca e Antonio Lafreri (la terza è invece riferibile alla fine del secolo) non derivano per canali diversi dall’originale, ma una di queste ha costituito il prototipo per le altre: ne sono chiara prova il paesaggio e l’identica iscrizione in latino nel margine inferiore. Non univoca è l’identificazione del prototipo da parte degli studiosi: Heinecken, Bartsch e, in tempi più recenti Suzanne Boorsch, Bruce Davis e Silvia Bianchi, l’hanno identificato nell’edizione di Salamanca il modello e lo stile di Nicolas Beatrizet; al contrario, Stefania Massari e gli autori del catalogo Las Furias (Museo del Prado, 2014) riconoscono il segno di Beatrizet e il modello nell’edizione di Lafreri. Massari sottolinea il legame stilistico e formale con il “Ratto di Ganimede”, tradizionalmente riferito all’artista lorenese.

Claudio Salsi e Alessia Alberti preferiscono, invece, trattare l’incisore come anonimo, pur condividendo che il modello da cui la tradizione incisoria ha preso avvio sia proprio quello di Lafreri.

Va aggiunto, infine, che la data, posizionata in un punto così particolare, è addirittura sfuggita ad alcuni catalogatori.

Opinione personale di scrive, entrambe le versioni sono da attibuire all’artista lorenese, che lavorò per entrambi gli editori e replicò già altri soggetti, realizzandoli prima per il Salamanca e poi per il Lafreri.

Magnifico esemplare.


Bibliografia: Alessia Alberti, D’Après Michelangelo, p. 128, n. 227; VASARI, ed. 1966-1987, V (1984), p. 20; LAFRERY, Indice, c. 5r; B. XV (1813), p. 259, n. 39/A; ZANETTI, 1837, p. 428, n. 1069/copia; LE BLANC, 18541890, I (1854), p. 218, n. 31/copia; ROBERT-DUMESNIL, 1835-1871, IX (1865), p. 153, n. 33/copia; IFF-XVI, I (1932), p. 83, copia; BIANCHI, 2003b, p. 5, n. 33/B; BARNES, 2010, p. 196, n. 84/a; MASSARI, Tra mito e allegoria, p. 226.