Roma
| Riferimento: | S45003 |
| Autore | Antonio LAFRERI |
| Anno: | 1557 |
| Zona: | Roma |
| Misure: | 550 x 485 mm |
| Riferimento: | S45003 |
| Autore | Antonio LAFRERI |
| Anno: | 1557 |
| Zona: | Roma |
| Misure: | 550 x 485 mm |
Descrizione
Bulino, 1557, firmata e datata in lastra nel cartiglio in alto a sinistra, dove è incisa la dedica dell’architetto Francesco Paciotti: Illustriss. Atq. Integerrimo Octavio Farnesio Placentiae Et Parmae Duci Franciscus Paciottus Urbnat Maecenati. S. Urbis Romae Formam Quae Nunc Est Iam Ante Quam Me In Familiaritatem Recepisses Aeneo Typo Unde Omnes Qui Hoc Genere Delectantur Exemplum Possint Ducere Eam Ipsam Cui Potius Dicarem Dignorem Te Crete Reperi Neminem Cum Ob Magnum Quae Tua Est Humanitas Optimarum Artium Studium Tum Ob Graphicae Eximium Quemdam Amorem Itaque Hoc Quantulum Cumque Est Munus Tanquam Meae Ergate Observa[N]Tiae Pignus Vel Potius Ob Fidem Oro Ut Accipias Velisque Ac Iubeas In Lucem Tuis Auspiciis Exire. Vale. Ex Typis Et Diligentia Ant. Lafrerii Sequani An. M.D.Lvii. Cum Gratia Et Privilegio Summi Pont.
Nell’angolo inferiore destro troviamo inciso il monogramma di Nicolas Beatrizet.
Nella mappa sono presenti indicazioni toponomastiche. Orientazione nei quattro lati al centro con il nome dei punti cardinali: SEPTENTRIO, MERIDIES, ORIENS, OCCIDENS, il nord è a sinistra.
Magnifica prova, ricca di toni, impressa su due fogli uniti di carta vergata coeva – uno con filigrana non leggibile - rifilata al rame e con margini coevi aggiunti, in straordinario stato di conservazione.
“Pianta geometrica con elevazione, disegnata da Francesco Paciotti ed incisa da Nicolas Beatrizet per l’editore Antonio Lafreri. L’opera è dedicata dal Paciotti, un architetto ed ingegnere militare, al duca di Parma Ottavio Farnese (1524-1586). Si basa sulla pianta del Bufalini del 1551, sia per il tracciato viario e delle mura che, in maniera ancora più evidente, per la rappresentazione orografica. La novità, rispetto al modello, è costituita dalla rappresentazione in alzato degli edifici principali, che emergono dal contesto. Tale tipologia di rappresentazione inaugurata dal Paciotti, che fonde abilmente impronta topografica zenitale e vista prospettica degli edifici, sarà la base di molte delle rappresentazioni future della città. La tavola è contenuta sia in alcuni esemplari dello Speculum Romanae magnificentiae del Lafreri, che in raccolte cartografiche composite del XVI secolo. Non sono note ristampe della lastra” (cfr. Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 2392).
L’opera appartiene allo Speculum Romanae Magnificentiae, la prima iconografia della Roma antica.
Lo Speculum ebbe origine nelle attività editoriali di Antonio Salamanca e Antonio Lafreri (Lafrery). Durante la loro carriera editoriale romana, i due editori - che hanno lavorato insieme tra il 1553 e il 1563 - hanno avviato la produzione di stampe di architettura, statuaria e vedutistica della città legate alla Roma antica e moderna. Le stampe potevano essere acquistate individualmente da turisti e collezionisti, ma venivano anche acquistate in gruppi più grandi che erano spesso legati insieme in un album. Nel 1573, Lafreri commissionò a questo scopo un frontespizio, dove compare per la prima volta il titolo Speculum Romanae Magnificentiae. Alla morte di Lafreri, due terzi delle lastre di rame esistenti andarono alla famiglia Duchetti (Claudio e Stefano), mentre un altro terzo fu distribuito tra diversi editori. Claudio Duchetti continuò l’attività editoriale, implementando le lastre dello Speculum con copie di quelle “perdute” nella divisione ereditaria, che fece incidere al milanese Amborgio Brambilla. Alla morte di Claudio (1585) le lastre furono cedute – dopo un breve periodo di pubblicazione degli eredi, in particolare nella figura di Giacomo Gherardi - a Giovanni Orlandi, che nel 1614 vendette la sua tipografia al fiammingo Hendrick van Schoel. Stefano Duchetti, al contrario, cedette le proprie matrici all’editore Paolo Graziani, che si associò con Pietro de Nobili; il fondo confluì nella tipografia De Rossi passando per le mani di editori come Marcello Clodio, Claudio Arbotti e Giovan Battista de Cavalleris. Il restante terzo di matrici della divisione Lafreri fu suddiviso e scisso tra diversi editori, in parte anche francesi: curioso vedere come alcune tavole vengano ristampate a Parigi da Francois Jollain alla metà del XVII secolo. Diverso percorso ebbero alcune lastre stampate da Antonio Salamanca nel suo primo periodo; attraverso il figlio Francesco, confluirono nella tipografia romana di Nicolas van Aelst. Altri editori che contribuirono allo Speculum furono i fratelli Michele e Francesco Tramezzino (autori di numerose lastre che confluirono in parte nella tipografia Lafreri), Tommaso Barlacchi, e Mario Cartaro, che fu l’esecutore testamentario del Lafreri, e stampò alcune lastre di derivazione. Per l’intaglio dei rami vennero chiamati a Roma e impiegati tutti i migliori incisori dell’epoca quali Nicola Beatrizet (Beatricetto), Enea Vico, Etienne Duperac, Ambrogio Brambilla e altri ancora.
Questo marasma e intreccio di editori, incisori e mercanti, il proliferare di botteghe calcografiche ed artigiani ha contribuito a creare il mito dello Speculum Romanae Magnificentiae, la più antica e importante iconografia della città eterna. Il primo studioso che ha cercato di analizzare sistematicamente la produzione a stampa delle tipografie romane del XVI secolo è stato Christian Hülsen, con il suo Das Speculum Romanae Magnificentiae des Antonio Lafreri del 1921. In epoca più recente, molto importanti sono stati gli studi di Peter Parshall (2006) Alessia Alberti (2010), Birte Rubach e Clemente Marigliani (2016). Le nostre schede sono elaborazioni ispirate principalmente da queste quattro pubblicazioni, integrate da commenti e correzioni per quanto non ci convince e ci è noto.
Opera rarissima, censita in soli 11 esemplari istituzionali [Chicago, Newberry Library; Firenze, Biblioteca Nazionale; Leida, Universiteitsbibliotheek; Madrid, Escorial; New York, Metropolitam Museum; New York, Columbia University; Padova, Biblioteca Comunale; Parigi, Bibliothèque Nationale; Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana; Roma Biblioteca Nazionale; Torino Biblioteca Nazionale Universitaria] (cfr. Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 2392).
Bibliografia
Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, 2018, pp. 2392-93, tav. 1231; C. Hülsen, Das Speculum Romanae Magnificentiae des Antonio Lafreri (1921), n. 3; cfr. Peter Parshall, Antonio Lafreri's 'Speculum Romanae Magnificentiae, in “Print Quarterly”, 1 (2006); B. Rubach, Ant. Lafreri Formis Romae (2016), n. 256; A. Alberti, L’indice di Antonio Lafrery (2010), n. 35; Marigliani, Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento (2016), n. XI.2; cfr, D. Woodward, Catalogue of watermarks in Italian printed maps 1540 – 1600 (1996); Silvia Bianchi, Catalogo dell’opera incisa di Nicolas Beatrizet, in “Grafica d’Arte”, 2004, n. 120; Bartsch (1813): vol. XV, n. 108 (TIB 29, pp. 366-367); Bevilacqua-Fagiolo (2012): p. 121 e n. 5; Bianchi (2003): n. 120; Caldana (2013): p. 12; Frutaz (1962): n. CXVI e tav. 228; Hülsen (1915): VI, p. 51, n. 29; Robert-Dumesnil (1865): vol. IX, n. 112; Rocchi (1902): cfr. p. 105 e tav. XX; Scaccia Scarafoni (1939): p. 85, n. 150; Witcombe (2008): p. 208, n. 3.96.
Antonio LAFRERI (Orgelet 1512 - Roma 1577)
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Antoine de Lafrery, meglio conosciuto con la forma italianizzata del nome Antonio Lafreri (1512 - 1577), era nativo di Orgelet, come riporta la sua iscrizione sepolcrale, e si trasferì a Roma intorno al 1540, dove lavorò in qualità di mercante ed editore di stampe. La sua bottega in via di Parione per quasi mezzo secolo (1544 - 1577) fu il punto di riferimento per questo tipo di commercio. Lafreri si formò nell’officina di Antonio Salamanca, un milanese che si trasferì a Roma dopo il Sacco del 1527. Già nel 1544 iniziò a pubblicare a suo nome, come dimostrano due stampe: la Colonna Traiana e Il sacrificio di Abele, che recano la sottoscrizione Ant. Lafrerij sequani formis Romae 1544. Non è dimostrabile se sia stato anche incisore, come si potrebbe dedurre da un atto notarile del 23 dicembre 1580, che parla dell’eredità quondam Antonii Lafrerii incisoris e stampatoris in Urbe; in ogni caso, questa attività fu certamente di minore rilevanza in confronto a quella primaria di commerciante e stampatore. Non è un caso, infatti, che quasi tutte le stampe a lui riconducibili siano firmate Antonii Lafrerij formis, espressione che lo qualifica editore e proprietario dei rami, ma non anche incisore. Un avvenimento fondamentale nella carriera del Lafreri è la costituzione, nel 1553, di una società con Antonio Salamanca. È indubbio che Lafreri - dotato probabilmente di maggiore carisma e spirito imprenditoriale - esercitò sempre il ruolo di leader. Alla morte del Salamanca, nel 1562, subentrò il figlio Francesco, ma il sodalizio si sciolse l’anno seguente e i rami del Salamanca furono acquistati da Lafreri per la somma di circa 3.000 scudi. L’editore continuò ad incrementare il suo commercio producendo stampe di soggetto religioso, mitologico e di antichità, ma anche carte geografiche e libri illustrati. Nella bottega al Parione vi passarono i più importanti incisori del tempo: Mario Cartaro, Nicolas Beatrizet, Enea Vico ed altri. Aveva contatti anche con altri centri editoriali: Venezia - come provano sia le richieste di privilegio al Senato, sia la presenza di suoi rami in edizioni veneziane - ma anche Siena. La sua raccolta di carte geografiche, riunita con un frontespizio dal titolo Tavole moderne di geografia, veniva assemblata da o per il singolo cliente; pertanto, le raccolte di carte geografiche lafreriane risultano, per numero, formato e tipologia di stampe, sempre diverse tra loro. Lafreri morì il 20 luglio 1577 e fu tumulato nella chiesa di San Luigi dei Francesi; non avendo lasciato disposizioni testamentarie, il suo patrimonio di rami fu diviso tra i suoi parenti più prossimi, Claudio e Stefano Duchetti, per poi essere acquistati da diversi stampatori.
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Antonio LAFRERI (Orgelet 1512 - Roma 1577)
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Antoine de Lafrery, meglio conosciuto con la forma italianizzata del nome Antonio Lafreri (1512 - 1577), era nativo di Orgelet, come riporta la sua iscrizione sepolcrale, e si trasferì a Roma intorno al 1540, dove lavorò in qualità di mercante ed editore di stampe. La sua bottega in via di Parione per quasi mezzo secolo (1544 - 1577) fu il punto di riferimento per questo tipo di commercio. Lafreri si formò nell’officina di Antonio Salamanca, un milanese che si trasferì a Roma dopo il Sacco del 1527. Già nel 1544 iniziò a pubblicare a suo nome, come dimostrano due stampe: la Colonna Traiana e Il sacrificio di Abele, che recano la sottoscrizione Ant. Lafrerij sequani formis Romae 1544. Non è dimostrabile se sia stato anche incisore, come si potrebbe dedurre da un atto notarile del 23 dicembre 1580, che parla dell’eredità quondam Antonii Lafrerii incisoris e stampatoris in Urbe; in ogni caso, questa attività fu certamente di minore rilevanza in confronto a quella primaria di commerciante e stampatore. Non è un caso, infatti, che quasi tutte le stampe a lui riconducibili siano firmate Antonii Lafrerij formis, espressione che lo qualifica editore e proprietario dei rami, ma non anche incisore. Un avvenimento fondamentale nella carriera del Lafreri è la costituzione, nel 1553, di una società con Antonio Salamanca. È indubbio che Lafreri - dotato probabilmente di maggiore carisma e spirito imprenditoriale - esercitò sempre il ruolo di leader. Alla morte del Salamanca, nel 1562, subentrò il figlio Francesco, ma il sodalizio si sciolse l’anno seguente e i rami del Salamanca furono acquistati da Lafreri per la somma di circa 3.000 scudi. L’editore continuò ad incrementare il suo commercio producendo stampe di soggetto religioso, mitologico e di antichità, ma anche carte geografiche e libri illustrati. Nella bottega al Parione vi passarono i più importanti incisori del tempo: Mario Cartaro, Nicolas Beatrizet, Enea Vico ed altri. Aveva contatti anche con altri centri editoriali: Venezia - come provano sia le richieste di privilegio al Senato, sia la presenza di suoi rami in edizioni veneziane - ma anche Siena. La sua raccolta di carte geografiche, riunita con un frontespizio dal titolo Tavole moderne di geografia, veniva assemblata da o per il singolo cliente; pertanto, le raccolte di carte geografiche lafreriane risultano, per numero, formato e tipologia di stampe, sempre diverse tra loro. Lafreri morì il 20 luglio 1577 e fu tumulato nella chiesa di San Luigi dei Francesi; non avendo lasciato disposizioni testamentarie, il suo patrimonio di rami fu diviso tra i suoi parenti più prossimi, Claudio e Stefano Duchetti, per poi essere acquistati da diversi stampatori.
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