Fiori

Acquaforte, 1954, firmata a matita in basso a destra.

Si tratta di una delle 7 acqueforti che illustrano il libro di Luigi Bartolini, LA CACCIA AL FAGIANO – una cartella di acqueforti stampata da Editore Vallecchi, Firenze 1954 (il volume uscì invece fra l'ottobre e novembre del 1955).

Esistono due edizioni: una limitata a 200 esemplari firmati dall'autore e numerati da 1 a 200 che contengono, fuori testo, firmate ma non numerate, sette acqueforti originali.

La seconda edizione, tirata in 800 esemplari numerati e firmati dall'autore, contiene, in originale, solo l'incisione del Nobile fagiano, le altre sono riprodotte.

Le incisioni furono stampate, con fondino Oxford, da Michele Gnocchi con l'aiuto dello stesso Bartolini presso la Calcografia Nazionale di Roma. Nel volume sono pubblicati due racconti, La caccia al fagiano e Un altro fagiano più una poesia, Parcines. Curioso constatare che nonostante questa stessa poesia sia stata pubblicata, sotto il titolo Il fagiano di Parcines, in “Poesie 1954” e in "Mal'aria" n. 8 del giugno 1954 è qui notevolmente modificata.

Luigi Bartolini è considerato uno dei maggiori incisori italiani del Novecento, insieme a Giorgio Morandi e Giuseppe Viviani. Oltre ad essere un prolifico incisore (al suo attivo oltre mille acqueforti), fu anche pittore e scrittore. Partecipò sia come pittore che come incisore a diverse edizioni della Biennale di Venezia dal 1928 al 1962. Presente a varie manifestazioni artistiche, sviluppò diverse maniere definite: ‘maniera bionda’, ‘lineare’ e ‘nera’. Ricordiamo soprattutto le acqueforti della serie Marche e della serie Sicilia.  Iniziò la sua produzione grafica nel 1914 e il suo stile si rifà alla tradizione naturalistica dell’Ottocento. Molte sue incisioni si possono ricollegare ad alcune opere del Goya, di Telemaco Signorini e di Giovanni Fattori. Eccellente nella rappresentazione della natura morta e del paesaggio, spesso il Bartolini rappresentò dolcemente le cose e gli oggetti più umili, i soggetti di natura più dimessi. In essi ritroviamo il sentimento che diviene immagine e la forma che si sviluppa in espressione. Con Bartolini l’incisione torna ad essere un mezzo di espressione poetica libera dal simbolismo e dal vedutismo allora in voga presso le accademie. Nelle sue acqueforti prevale ora un tratteggio leggero (genere biondo), ora una ricerca del chiaroscuro alla Rembrandt (genere nero).

Magnifica prova, con margini, in ottime condizioni.