Veduta delle rovine romane con il Pantheon e la Colonna di Traiano

Veduta di rovine romane con il fondo di un arco, il Pantheon e la colonna di Traiano a destra.

Primo stato prima del numero; incisa da Joannes (o Lucas) van Doetecum, probabilmente da un disegno di Hieronymus Cock.

Acquaforte e bulino, 1562, senza firma e dettagli editoriali.

Questa incisione fa parte di una serie di ventuno vedute tratte da Operum Antiquorum Romanorum hinc inde per diuersas Europae Regiones extructorum Reliquias ac ruinas saeculis omnibus suspiciendas non minus vere quam pulcerrime deformatas libellus his novus continent, incise da Johannes e Lucas van Doetecum. Questa serie fu pubblicata per la prima volta da Hieronymus Cock ad Anversa nel 1562, mentre Frederick de Wit pubblicò successivamente una serie numerata.

Ulteriori ricerche potrebbero mostrare che l'una o l'altra delle rovine non identificate si trovano anche fuori Roma e forse fuori dall'Italia. Il problema dell'identificazione è complicato dalla rappresentazione attraente e non particolarmente realistica delle vedute citate nei titoli, che può essere attribuita alle libertà artistiche che il disegnatore si è preso.

La prima serie di stampe di rovine romane che includeva anche rovine di altri paesi europei fu probabilmente pubblicata da Antonio Salamanca (1478-1562) a Roma, senza frontespizio, nome dell'editore o data, ma prima del 1553. Le tavole furono successivamente ripubblicate da Antonio Lafreri, con la sostituzione dei siti francesi con quelli romani. Nell'elenco della tipografia di Lafreri del 1573 sono descritte come "Libro de Templetti et ruine di Roma". Con il suo Piccolo libro delle rovine Cock approfittava di uno sviluppo più generale e della richiesta di illustrazioni di rovine in altri Paesi, che venivano studiate dagli archeologi locali.

Già nell'Ottocento era stato notato che la stampa del Campidoglio a Roma raffigura una fase della costruzione del Palazzo Senatorio, progettato da Michelangelo, che può essere datata al 1548-9: la scalinata è semi definita e una delle due divinità fluviali è collocata davanti ad essa, mentre la seconda statua giace in un altro punto della piazza in attesa della sua collocazione definitiva. Questo fornisce un terminus ante quem per il disegno della tavola. È possibile che gli altri disegni siano stati realizzati nello stesso periodo, ma è difficile dimostrarlo perché nessuno di essi è noto (cfr. Peter Fuhring, in Hieronymus Cock: The Renaissance in Print p. 102).

La raffinatezza dello stile incisorio di Joannes van Doetecum è molto evidente in quest'opera. Joannes, insieme al fratello Lucas, proveniva da una famiglia di incisori originari di Deventer, attivi ad Anversa, Haarlem e Amsterdam nella seconda metà del XVI secolo. I fratelli Doetecum sono autori delle più belle opere pubblicate da Hieronymus Cock, Gerard de Jode e Abraham Ortelius.

Magnifica impressione, stampata con tono su carta vergata coeva, con piccoli margini, ottimo stato di conservazione.

Bibliografia

Peter Fuhring, in J. van Grieken - G. Luijten - J. van der Stock, "Hieronymus Cock: The Renaissance in Print", exh.cat. Royal Library of Belgium in Brussels and Fondation Custodia in Paris, New Haven and London, 2013, cat. n.12; New Hollstein (Dutch & Flemish) / The New Hollstein: Dutch and Flemish etchings, engravings and woodcuts 1450-1700 (238.I); Riggs 1977 / Hieronymus Cock, Printmaker and Publisher (125).