Prospectus Basicae S. Ioannis Lateranensis

Veduta di Piazza del Popolo incisa da Lievin Cruyl per l'editore Giovanni Battista de Rossi nel 1666.

Esemplare nel secondo stato di tre, con l'indirizzo di Matteo Gregorio de Rossi e la data 1693. In questa edizione la stampa è completamente cambiata; sono abrasi i personaggi in primo piano e tutta la quinta del muro antico. Al loro posto è stata inserita una processione diretta verso il Laterano. In alto a destra sono aggiunti due puttini che sostengono lo stemma papale di Innocenzo XII Pignatelli; quasi a raccontare la cerimonia di Possesso del Papa, che si era insediato nel 1691.

Cruyl inizia a disegnare ed incidere vedute nel momento in cui si trasferisce a Roma, intorno al 1664.

Le prime opere furono i ventuno disegni, un tempo conservati all’Albertina di Vienna ed oggi divisi tra Cleveland Museum e Rijksmuseum. I disegni risultano, per finalità incisorie, in controparte rispetto ai luoghi rappresentati.

Solo dieci di questi soggetti furono incisi dal Cruyl e pubblicati per la prima volta nel 1666 da Giovan Battista de Rossi in un volume dedicato a papa Alessandro VII, dal titolo Prospectus loco rum Urbis Romae Insignis, opera che in seguito fu ristampata da Matteo Gregorio de Rossi nel 1692/98. Cruyl caratterizza ogni sua veduta con l’inserimento di figure perfettamente aderenti al contesto urbano e, allo stesso tempo, descrive e definisce monumenti esistenti nella città di Papa Chigi. Per raggiungere il suo obbiettivo l’artista non esita ad alterare la realtà prospettica ne a modificare lo spazio urbano.

Lievin Cruyl (1640-1720) disegnatore fiammingo di vedute prospettiche, originario di Gand, si trasferì a Roma nel 1644. Insieme a Giovan Battista Falda e a Israel Silvestre fu uno dei rinnovatori della veduta romana del XVII secolo. Seppure risentì della concezione cinquecentesca del ruolo dell’antico nell’immagine di Roma, rappresentò le novità architettoniche urbanistiche della Roma di Alessandro VII (Fabio Chigi 1655- 1667), caratterizzando le sue vedute con piccole scene di genere secondo la tradizione fiamminga. Nella rappresentazione dello spazio urbano Cruyl altera la prospettiva, alzando il punto di vista e dilatando il campo di visuale, utilizzando le più avanzate tecniche ottiche del tempo. 

Acquaforte, impressa su carta vergata coeva, con pieni margini, minimi restauri al verso della piega centrale verticale, per il resto in ottimo stato di conservazione.

Bibliografia

B. Jatta, Lievin Cruyl e la sua opera grafica, p. 155/4S, figg. 48-49.